Venecia lo declara todo, Telluride no declara nada: dos formas opuestas de abrir la temporada

La temporada de los festivales de otoño se abre con dos manifestaciones que gestionan de forma diametralmente opuesta el mismo recurso: lo que el público sabe antes de entrar en sala.

En el Lido, la 83ª Mostra internacional de arte cinematográfico dirigida por Alberto Barbera se celebra del 2 al 12 de septiembre de 2026. El programa publicado por la Biennale di Venezia cuenta con 135 películas en total, veinte de ellas en la competición principal. La composición de la contienda se conoce en detalle: cinco títulos italianos, el regreso de Nanni Moretti tras treinta y siete años de ausencia de la competición con «Succederà questa notte», y una sola obra dirigida por una mujer, «Woman Unknown» de la danesa May el-Toukhy. Es un dato que atañe a todo el mecanismo de selección, no a la edición concreta: sobre veinte plazas disponibles, una.

También en Venecia, los Leones de oro a la trayectoria van a George Clooney y a Ellen Burstyn, y la estructura de las secciones cambia: nace Venezia Spotlight, ocho obras, que sustituye a Orizzonti Extra (MYmovies). También la maquinaria de accesos se hace pública con antelación: las reservas para los acreditados se abren el 27 de agosto, con nuevas ventanas el 29 y el 31 (Venezia Eventi). Quien va al Lido sabe de antemano qué verá y a qué hora debe ponerse en la cola digital para conseguirlo.

En Colorado rige la regla inversa. La 53ª edición del Telluride Film Festival se celebra del 4 al 7 de septiembre y tiene como directora invitada a la actriz, guionista y directora británico-estadounidense Rebecca Hall, que participa en las decisiones de programación. Según la costumbre del festival, esas decisiones —y todo el cartel— permanecen en secreto hasta la víspera de la apertura. El festival anuncia más de cincuenta programas distribuidos, con carácter excepcional este año, en once salas y espacios; las acreditaciones para la edición están todas agotadas. Julie Huntsinger, directora de la manifestación, ha descrito a Hall como «una persona única y brillante» (trad. del inglés).

Los dos modelos responden a exigencias distintas. Venecia es una manifestación a escala industrial: 135 títulos, un mercado de la atención internacional, una logística que debe distribuir a miles de personas y que para funcionar necesita ser publicada con semanas de antelación. Telluride vende cuatro días en una localidad de montaña con aforo limitado: la escasez es estructural, y el secreto sobre el programa no reduce la demanda, dado que los pases ya se han agotado incluso antes de saberse qué películas se proyectarán. El público compra el criterio de selección, no el título concreto.

Existe además un dato de calendario: las cuatro jornadas de Telluride caen dentro de los once días de la Mostra. Las dos manifestaciones se disputan, en los mismos días de inicio de septiembre, a la crítica internacional, a los distribuidores y a los estrenos disponibles. Con una diferencia práctica no desdeñable: en Venecia la comparación entre las obras en competición es posible desde ahora, porque la lista existe; en Telluride cualquier valoración sobre el contenido de la edición es por el momento imposible, y este periódico no está en condiciones de anticipar qué películas se mostrarán.

Una precisión sobre las fuentes. Los datos sobre Venecia proceden todos del anuncio oficial de la Biennale, retomado después por las demás fichas de programa; para Telluride la información disponible procede por el momento de una única fuente, el propio festival, y no existe confirmación independiente sobre el número de salas ni sobre el agotamiento de las acreditaciones.

El calendario queda así: la Mostra abre el 2 de septiembre y cierra el 12, con las reservas para los acreditados ya iniciadas desde el 27 de agosto; Telluride ocupa cuatro días, del 4 al 7, y su programa solo será verificable en la víspera de la apertura.