Dos festivales, una temporada de reconocimientos a la trayectoria

El otoño cinematográfico italiano se abre con dos manifestaciones que, pese a ser diferentes en formato y ambición, comparten una misma estrategia: apostar por los reconocimientos a la trayectoria para construir visibilidad y prestigio.

La Festa del Cinema di Roma, que llega a su vigesimoprimera edición bajo la dirección artística de Paola Malanga, se desarrolla del 13 al 25 de octubre de 2026 en el Auditorium Parco della Musica Ennio Morricone. La apertura estuvo a cargo de Susan Sarandon, quien el 13 de octubre recibió el Womenland Award 2026. El programa alinea una serie de nombres de peso del cine internacional: Javier Bardem recibió el Premio a la Trayectoria de manos de Paolo Sorrentino, presentando en esa ocasión El ser querido de Rodrigo Sorogoyen; Julianne Moore obtuvo el mismo reconocimiento, mientras que a la productora Tessa Ross le fue otorgado el Industry Lifetime Achievement Award. Junto a los homenajes, la Festa mantiene un componente competitivo con el concurso Progressive Cinema y las secciones Grand Public, Freestyle y documentales, lo que confirma un planteamiento que intenta conjugar la alfombra roja y la búsqueda.

Pocas semanas antes, del 26 de septiembre al 4 de octubre, se cerró en Lucca el Lucca Film Festival, dirigido por Nicola Borrelli. También aquí el eje fue el reconocimiento a la historia del cine: Liliana Cavani recibió el Premio a la Trayectoria en el Cinema Astra el 2 de octubre, con proyecciones que devolvieron a la pantalla Francesco d’Assisi y Francesco; al día siguiente el director danés Nicolas Winding Refn retiró el Golden Panther Award, presentando el thriller Her Private Hell. En el mismo festival se insertó la retrospectiva Carlo Cresto Dina, que volvió a centrar la atención en Alice Rohrwacher a través de la proyección de su ópera prima, Corpo Celeste.

La comparación entre las dos manifestaciones dice algo sobre el modo en que el sistema de festivales italiano intenta posicionarse entre finales de septiembre y finales de octubre. Roma trabaja a escala internacional y sobre el reclamo mediático de estrellas de Hollywood consolidadas, con una estructura que une premios, concurso y secciones paralelas dedicadas a públicos diferentes. Lucca, de dimensiones más contenidas, construye su identidad sobre la verticalidad de los homenajes —una directora italiana histórica como Cavani junto a un autor de culto internacional como Winding Refn— y sobre retrospectivas que releen trayectorias autorales ya iniciadas, como la de Rohrwacher.

Cabe señalar un límite común a ambas noticias: por el momento, la reconstrucción de los dos festivales proviene de un único origen, las oficinas de prensa de las respectivas manifestaciones, sin confirmación independiente disponible. Se trata de un dato relevante para quien lee: la información sobre invitados, premios y programación sigue siendo, al momento de la publicación, la difundida por los propios organizadores, sin una verificación de terceros que la atraviese.

Queda el hecho de que la combinación de premios a la trayectoria, retrospectivas y secciones competitivas sigue siendo la herramienta principal con la que los festivales italianos de mediana y gran escala intentan conquistar atención internacional en un calendario otoñal repleto de citas concurrentes en Europa y Norteamérica.